执笔2025

三星半。擅长什么便做什么工作，这在社会经验来看是如此理所当然，可若是选择会做却又不那么擅长的工作去养活自己呢？在后疫情时代，每个人都经不起悲苦情绪的侵袭，写实变得不再精彩，虚构的颠簸倒更易获得赞赏。导演邓泽里将主人公为自由所做的取舍，与社会导向的微妙转变作为对照。人完全无需单线条尽是快意地活着，平行生活或愉悦或窘迫，未必是场噩梦，人生都是自己书写出来的。男主角巴斯蒂安·布永的表演很有说服力。

题材很有意思

很难想象一部不再吓人的邓泽里，但这部确实还是保持了一定的可看性，给法国这些像狗尿苔那般泛滥的作家群体增添了苦干的身体体验，除此之外就是部无公害的小励志片

剧作确实有一些偷懒的点（例如前妻带孩子出国，让主角的选择毫无后顾之忧），但丰富的细节和精确的表演足以弥补一切。几乎像一部日本电影，与年初柏林的《阿里》形成了微妙的对仗。 置身席卷全球的内卷潮，掉队者注定过不上《完美的日子》，但邓泽里不会让人物被《全职》逼到极限，他不会屈服于异化，他还有时间思考：创作为了生活，还是生活为了创作？电影同时关于劳动的艰辛和创作的痛苦，二者谁都不是对方的避风港，痛苦无法比...

专职作家写不出东西，化身素人体验底层生活，灵感源源不断。新大众文艺的下一阶段？零工经济让人自由的同时也剥夺了自由，对平台算法有点到为止的观察。电影没有走向《诗人》的反讽，写作赢得了它的尊严。

两星半。首先，工作本身的过程对于人的存在价值究竟意味着什么，通篇没有对“工作价值”的发问，更不要说有无超越价值量化的人生哲学了。这个主题被完全浪费了。其次，片中主角为谋生所迫才有了一系列体力劳动的工作经历，最后纷纷成为了新的写作素材使得他再次翻身，他的新书被出版、被阅读，从而大受欢迎，甚至让他重新获得了子女的关心和爱戴。影片的落点是写作“天职”的复归，那么工具化的经历只是主角重返本职事业的台阶。导...