极重要的作品,终于连通了《乡村牧师日记》之"极多"和《钱》之"极少", 且不曾沾染《穆谢特》《梦想者四夜》中曼·雷式的假眼泪. 陀氏笔下典型的造作浮夸的嘶嚎(我多么爱她!我来晚了!!!)被剔除而留下内在叙述的精华,语音与声画既不相交也不平行,既不相揭露也不相掩盖:此乃布列松毕生的美学公理,即互异的媒介形式绝不可能表现等价的意义,正如基督和金子,爱之赠品和欲之商品是根本不同之物——站在女主角的立场上...
完全简化了陀氏小说中男主人公核心行为动机，讽刺是主体叙事方式仍旧是男主独白，只是工匠式呈现了故事里每个人行为……可陀氏是心理小说呀，愚蠢的改编。
布列松首部彩色片。1.可以理解布列松以其特有的冰冷、去情感的拍法来呈现人与人之间沟通的不可能的意图，但比起导演的其他作品，实在忒闷了一点。2.以大量的开门和关门来结构影片，形成一种韵律，呈现出不断的行动和进展的情节。3.首尾相同的环形叙事，凸显生与死的相隔。4.哈姆雷特剧中剧场景，为影片增添了额外的解读维度。5.女子出轨对象始终无正脸出现，亦彰显了布列松的极简主义美学。6.电视中播放的几次节目：赛...
#重看#仿佛重温了一次斯万式用嫉妒滋养的感情，初始便是不平等的婚姻契约，开启悲剧序幕；双方在物质和精神上的错位，让一方的控制欲膨胀到突破内心牢笼，另一方的蔑视同步也生长到恐惧层面，「温柔」是沉默的铠甲，罩住彼此冰封的心灵。虽重点在于情节之间的联结，但仍能感受到双方疲累的撕扯，男主自叙口吻亦符合陀翁原著。
我想要稳固的幸福。为什么从一开始我们都喜欢沉默。对白像诗一样优雅含蓄。起初沉默是暧昧和情趣，然后是距离和猜忌。面无表情眼神冰冷，这并不是爱情应有的模样。
人的感情需要设定条件，做出承诺才能维持的话，这算真感情吗？也许是“感情交易”，这种交易的本身就是悲剧，自杀式的结局正好就发生在deal的那一刻。
1.真是高明，开头便率先设置了女主的死亡，让观众对于男女主角的行为都有了完全不同的心理感受和评判；2.不以爱情为基础的婚姻注定是不行的，尤其是婚姻中的两人还没有共同爱好；3.“她看起来备受打击和侮辱，我对她看到极大怜悯。我也感到某种满足，我享受我们的不平等。”所以说，婚姻内的出轨很难以一方的原谅、宽恕而成为过去。一旦出轨行为被发现，婚姻中两人的天平便已失衡，无论如何也回不到过去，一方感到内疚自责，...
