小白船

6.5。在相似的地域背景下比陳哲藝挖掘出了更加私密、個體、在地的體驗、氛圍與表達。漫漫夏日的萌動與性探索如幻夢般被包裹在局部過曝的藍色調畫面與部分失真的聲音設計中。

这是什么旷世姬片啊！关键想表达的都说出来了，而且表达的很清楚，重点是还能过审，这就很有技术含量了……

虚假的置景，悬浮的人物，演员动用一切方法表演想象中的青春疼痛，摄影机和演员同样迷茫，根本不清楚自己需要捕捉/呈现什么，只能在拍摄场所中来回转圈。

戛纳首映结束的时候，导演环住其他女性工作者的时刻，伟大的想哭；所有的人物都是活的，让故事变成活的电影

天呐太好看了！我尖叫！呐喊！欢呼！导演你是女同之光！！！ 刘娴的第一个镜头就让我想到了恩熙，后面越看越觉得有太多相似之处；黄色书包，打糕，男同学的设定，甚至演员长相、妆造、表演方式都一样。那些青春里的暗流涌动、缺失与获得的循环往复，每一个或许刻意的情节，都如同对上了暗号般幸运。 无论如何，一位女编剧写出了文本，一位女导演把它拍了出来，映后看到台上站着的主创团队都是女性，简直太令人舒畅了！她们和这部...

流畅，但远远达不到好看的程度。所有的情感都显而易见，一部试图寻找并感知自己的电影，没有秘密是不行的。招数也都是用过的：内敛和热烈的人设反差，自我牺牲的犯罪情节，拮据矛盾的原生家庭，刻意作旧的置景。角色本征毫无挖掘，全程柔光把作者的稚嫩和不自信完全暴露。唯一有趣的是刘娴为明美拍照的段落，被动的人物成为主动的凝视对象：只有既定被打破，故事才可能发生。