观众们

So sweet!!!!!!!!!! 中年导演纷纷进入回忆阶段，但从青春的三段回忆至此，仍然充满爱与迷恋且向外展开。其实看了很久，看的过程中反复暂停，回顾里面提到的电影；自传部分又是如此流畅、细腻、轻盈、丰富而不沉溺，予人情感上的愉悦。戴普勒尚把观众带向银幕非常深的深处，那里绝不是只有他自己，还有一个非常宽广的世界。卡拉克斯 vs 戴普勒尚 -> 戈达尔 vs 特吕弗

男朋友嘴上说着爱你但毫无行动的电影。它的讲述面包括观众，自我和电影本身，但却丝毫不见其在任一方面有显著的建树。它热爱观众吗？只有昙花一现的片段；它热爱自我吗？看不到《世界末日》般刨开自我，直面自我的勇气，只有文艺哥自恋的展示；它热爱电影吗？看似很热爱，但当我们看到商业界的卡梅隆，米勒精心打磨每个镜头，为其注入情感和生命力的时候；艺术界的卡拉克斯，杜蒙，波尼洛和柯南伯格不断创造未来影像的时候，我们得...

3.5，解读、拼贴、表演、转述，不同的表达方式呈现出不同的节奏，但通过单一的旁白与章节的划分统一起来。尽管有点低开高走，但完成度还可。

像是重拍一遍《青春的三段回忆》，当然为了扣题放入了不少电影有关的内容：第一次看电影、经典电影片段及引用、亲身采访欣赏的导演等，将回忆、虚构与纪实素材杂糅起来，这种创作方式倒是与导演的作者风格一脉相承。遗憾的是，这盘大杂烩给人琐碎跳跃的观感，既没能从自传体虚构情节中感受太多导演对电影的用情，也没能在纪实片段里领会到太有趣的电影知识。表面上布满了迷影细节，充其量只是无关痛痒的电影史科普作品。

对于当下的自己来说实在是太需要这样的电影，起码能够继续点燃“看电影”这件事渺小又崇高的热情，德斯普里钦在片中重新创造的自传式虚构部分反而成为最没有力量的段落，太过轻盈稀薄和自我沉溺，也太过“现代”，不敢或不愿却又最终还是将迷影生命和使命梳理为简单与纯粹的对感官体验的铭记和追问，于是比起追忆似水年华，那些观众回想与看电影有关的记忆和感受的镜头成为了更有重量的存在，没有试图去回应和解答反而可爱鲜活，以...

在电影论文和真挚情感间，最终选择了教你爱电影式的陈腔滥调。

虚实结合创作的又一位法国导演，从成品来看，莫不如保留影片中虚构的部分延展成一部剧情长片，效果可能会好得多。戴普勒尚引用了大量影片片段，其中就包括《归来》《侠女》，片中观众还谈到了《无间道》等片。

过往的影像是多么流光溢彩，当下的画面就有多么陈词滥调。感觉戴普勒尚闲不下来非得给自己找个班上。

【4】唯一可取之处在于真正的采访了法国的观众们难以置信会有人将“我在电影院看过两遍《甘草披萨》，我很着迷”这种话收入电影。除此之外羡慕戴普勒尚真有钱能买素材混剪，以爱电影为主题拍的如此肤浅且分章节，这种形式真的有够低端肤浅的。建议戴普勒尚来简中拍影迷撕逼哈，取之不尽用之不竭。Filmlover！

#Cannes 2024# 6.0。又一部佈滿電影人迷影情結的作品，少了些自憐，多了些自省。影史溯源、個體記憶、採訪群像、老片橋段被相當隨性地雜糅在一起。居然還有段《歸來》真的是……